Музей современных искусств им. С.П. Дягилева СПбГУ представляет виртуальную выставку выпускницы нашего университета Анастасии Вепревой. На наш взгляд, творчество художницы заслуживает пристального внимания исследователей современного искусства и может помочь им в анализе социо-культурных процессов. Анастасия представляет остроактуальный тип художницы-исследовательницы. Ее произведения – это арт-критика социальных, имиджевых структур и художественных институций. В новом жанре арт-исследования художница использует критический, пародийный подход, смещающий угол интерпретаций. Видео-произведения Вепревой отличает расширенное внимание, саморефлексия, ум, ирония и точные попадания.

Анастасия Вепрева- художник, куратор, критик из Санкт-Петербурга. Родилась в Архангельске, в 1989. Как художник работает со спекулятивным и фикциональным подходом в политике памяти и критическим осмыслением новых технологий. Участник Steirischer herbst, Stuttgarter Filmwinter, IV Московской международной биеннале молодого искусства, VI Московской биеннале, Manifesta 10, XXXV Московского международного кинофестиваля. Имеет несколько персональных выставок. Стипендиат грантовой программы музея «Гараж» (2019-2020). Со-куратор фестиваля Shelter в Хельсинки. Публиковалась в Художественном Журнале, Диалоге Искусств, на порталах Colta.ru, Aroundart, Art Leaks Gazette. Редактор портала К.Р.А.П.И.В.А. Магистр факультета Свободных искусств и наук, СПбГУ и Бард Колледжа в Нью-Йорке, по первому образованию историкспециалист.

"Страхи" 2013 г.

Фильм представляет собой пространные рассуждения трех разных человек о том, что для них есть страх. Как он возникает, как функционирует, на что он похож. Занимаясь вербальным самоанализом, они начинают вспоминать свое детство, делая его точкой отсчета для возникновения всех фобий. Они проговаривают травмирующие события, тем самым ослабляя давление памяти.

The film represents a lengthy discourse of three people, speaking on the matter of fear for them. How it originates, functions and what it’s like. Verbal psychoanalysis leads them through into childhood, making it a starting point of the originating of all phobias. They utter traumatic events, thereby reducing the pressure of memory.

" Разочарование художника" 2015 г.

"Romantic series. Technofilia" 2015 г.

Вепрева и Осминкин. "Имманентность. Жизнь." 2016 г.

"В танке". 2015 г.

"Клоп" 2015 г.

Речь влюбленного слепа. Его воображение рисует прекрасные идиллические картины, не имеющие никакого отношения к реальности. Влюбленный любит только себя влюбленного в другого. В слепой настойчивости он переходит грани эмпатии, он превращается в назойливого преследователя, как мышь, обнаружившая в себе точку счастья, влюблённый истязает себя электрическими ударами. Объект обожания страдает не меньше, в попытках укрыться от домогательств и бесконечно увязая в них снова, он остается постоянно искусанный мелкими постельными клопами. Здесь никто не любит друг друга. Здесь каждый говорит только сам с собой.

Ноль, 2013

Желание обнулить счетчик своей жизни постоянно преследует человека и связано с потребностью очищения, освобождения от груза возникающих проблем. Однако нужного очищения не происходит, и рано или поздно все проблемы снова оказываются на поверхности. Возвращение в начальную точку не дает результатов, ибо оно не всегда является по-настоящему пережитым действием. Быть может, только через самоотрицание можно достичь первичного?

Судьи / Judges, 2016

Это сцена пост-человеческой трагедии. Её главный, но скрытый персонаж – это машина, которая наблюдает за людьми и подслушивает их разговоры. Она пытается логически проанализировать их слова, чтобы затем вынести приговор каждому. Не известно, насколько параноидальна техника, однако она считает себя беспристрастной судьёй. Почти все – и это спойлер – будут виновны и наказаны. This is a stage for post-human tragedy. The main but hidden character is a machine that watches the people and eavesdrops them. She analyzes logical consistency of people's statements - and then reaches a verdict to each one. Nobody knows, is a machine a paranoiac or isn't, but she thinks herself as an impartial judge. Almost all - is a spoiler - will be guilty and punished.

Nightmare / beta (web-horror) 2019

Рабочий день фрилансера начинается с момента пробуждения и иногда не прерывается даже во сне. Все, что у тебя есть - это экран монитора, клавиатура, мышь и железные нервы. В такой работе смешивается личное и рабочее - за них отвечают одни и те же интерфейсы - в одном окне ты утешаешь друга, имитируешь смех, поддакиваешь работодателю и пытаешься усидеть на двух печально известных стульях. Кажется, что мир вокруг отсыхает, и ты редуцируешься до экранной плоскости - но это не точно. Твоим партнерам кажется, что ты ничем не занята - ведь ты сидишь за компьютером, целый день ничего не делаешь, ведь на твоем экране одни лишь соцсети - о какой работе тут может идти речь? Непонимание, отчуждение, невостребованность как художника, а также бремя безденежья и бытовых проблем сливается в один большой рабочий день, рабочую ночь - в один большой непрекращающийся кошмар.

The workday of a freelancer starts from the moment of awakening and sometimes does not stop even in a dream. All you have is a monitor screen, keyboard, mouse and iron nerves. In such work, personal and work are mixed - the same interfaces are responsible for them - in the same window, you console a friend, imitate laugh, speak with the employer and try to sit on two notorious chairs. It seems that the world around is drying out and you are reduced to the screen plane - but this is not accurate. It seems to your partners that you are not busy with anything - because you are sitting at the computer, you are not doing anything all day, because on your screen there are only social networks - what kind of work can there be? Misunderstanding, alienation, lack of demand as an artist, as well as the burden of lack of money and domestic problems merge into one big working day, working night into one big incessant nightmare.

PRL: A Perfect Refuse Letter (educational video) 2020

Лекция, из спекулятивного онлайн курса «Основы современной арт-бюрократии», созданного специально для идеальных функционеров искусства. В ней рассказывается, как написать идеальное письмо отказа художнику так, чтобы он не расстроился и мог снова подаваться на конкурсы.M

A speculatively created training course "The Basics of Contemporary Art Bureaucracy" for the ideal functionaries of art in one of its video-lessons introduces its viewers to how to write the perfect letter of refusal to the artists so that they do not take offense at the institution and can apply again later.

Анастасия Вепрева. Серия "Наследие Ломоносова на примере одного ДК"

Серия видео представляет собой обучающий видеокурс из 9 лекций, мимикрию под один русский образовательный портал, с достаточным количеством концептуальных смещений. Курс разбит на несколько тематических блоков, посвященных отдельным областям знаний, в которых работал российский ученый 18 века М.В. Ломоносов. В каждом из них обозначаются реальные открытия Ломоносова и буквально отыскиваются среди реально существующих феноменов ДК «Ломоносовский» в документально-спекулятивном ключе. Фигура исследователя/лектора - ломоносоведа также сформирована спекулятивным путем.

______________

The video series is a training video course of nine lectures; they look like a mimicry of one Russian educational portal, with a sufficient number of conceptual offsets. The course divides into several thematic blocks devoted to individual areas of knowledge, in which M. V. Lomonosov, the Russian scientist of the 18th century, worked. In each of them, the lector designates the real discoveries of Lomonosov and literally seek them among the existing phenomena of the Palace of Culture "Lomonosovsky" in a documentary-speculative manner. The figure of the researcher / lecturer- lomosovist is also formed by a speculative way.